當記者，很簡單

時代在變，現在當記者啊，特別是社會新聞記者，很簡單，套幾個公式就行了。

當然不是上次提到過的那個神奇報導產生器，那個太專業了，而是在看多了新聞報導之後的歸納出來的公式。

以下文字純屬虛構，如有雷同，敬請鼓掌。
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公式一︰白目問題萬歲！當記者，也不需要能言善道，只要問些白目問題撐場面就行了。
(被害者家屬家中)
-小朋友，爸爸發生意外，你會不會覺得很難過？
-現在心情怎麼樣？
-想不想念爸爸？
-會不會恨肇事者？
-長大後要不要成為太空超人，懲兇除惡，打擊犯罪，做一個堂堂正正的好國民？ (呃...這個就太誇張了)

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公式二︰新聞自由萬能！新聞自由凌駕所有法律之上，憲法在它面前也只是個屁！
-人民有知的權利！(別忘了人民也有隱私權)
-請不要妨礙報導真相！(可是這裡是我家咧，警察要進來也得有搜索令)
-我是記者！我忠於職守！(不如說自己是天皇老子，你個死老百姓別想攔住我！)

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公式三︰新聞是綜藝節目，灑狗血才夠看
(意外事故現場)
-為什麼會釀成意外？(難不成是蓄意的嗎？)
-還驚動我們(偉大的)媒體！(呃，我不記得有人拿槍逼你們喔)
-來來來，跪下來對認錯求饒！(可是責任歸屬還沒定讞哩)
-哭喊啊！磕頭啊！你這樣平靜怎麼上新聞？(有這種事？)

(颱風天現場)
-天哪！這個風雨真是太大了！我都得抓著這個草才能站得穩！(我看不是風雨太強，而是你太虛)
-市區內淹水的情況是相當嚴重，都已經淹到記者的胸口了！(是啊是啊，不過你人蹲著哩)
-風強雨大，記者現在冒著危險在外頭為各位報導。(不要吧！任何人窗外一望就看得到了老兄)
-好可怕的狂風啊！我整個人都快崩潰了！(你還不承認自己是爛草莓？)

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公式四︰法官無用論，事實記者說了算
-記者的判斷能力遠高於法官，無須證人、物證、真相等雜碎要素，就可以隨手審判一個人。你要說他們是神，他們也不會反對。

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公式五︰慣用語(一) '的動作'
{回到意外事故現場}
-現在記者在事故現場做一個採訪的動作。
-搜救人員正在做一個搜尋屍體的動作，而家屬正在做一個燒紙錢的動作。
-現在記者要來作一個採訪家屬的動作。(下接公式一)
-好的，那麼現在我們來作一個把畫面交還給棚內主播的動作。

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公式六︰慣用語(二) '這個部份'
(又來到意外現場)
-那麼在這裡搜尋的這個部份呢
-我們看到現場的這個部份是相當凌亂
-家屬的這個部份都已經很累了，可是搜救人員的這個部份還是盡終職守
-而時間的這個部份已經相當的晚了
-因此我們將我們的畫面的這個部份交回棚內的這個部份。

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噹噹噹，下課。

再談料理節目

其實台灣的料理節目，就跟世界各地一樣，從來就不曾缺少過。

但是很顯然的，過去台灣的料理節目就是只打主婦觀眾群；單純的介紹與講解，偶爾穿插些主婦才會聊的家常話。做菜的目的就是為了讓晚餐的餐桌上顯得更豐富些。

而綜藝化的料理節目，要吸引的觀眾全就不再是這麼的侷限了。民眾消費力的增加與新世代的崛起，讓一直單純的料理節目產生了不小的波瀾。

著名的料理東西軍很顯然就是針對所有人。極其複雜的步驟，與未曾聽聞的夢幻食材，不說市井小民，就連大廚師都未必有機會使用。這樣的吸引力當然不會太小。

而型男大主廚這樣的節目，一來阿基師的形象很容易就能吸引到眾多師奶，再者年輕與活潑的風格也抓住了許多年輕的族群。將原本複雜的料理過程簡化到極致，讓每個看到的人都覺得︰這樣的話，我應該也做得出來。社會形態的轉變，單身族、雅痞族越來越多，加以物價的飆漲，外食有時變得不若自己下廚吸引人。交互作用下，造就了這種節目的成功。

這些都是料理節目綜藝化的成功案例。

但是與此同時，也有另一種節目出現。我想可以稱之，綜藝節目料理化。

一樣是由日本傳出，【辣妹廚房】應是始祖吧，香港也有了，接著台灣也出現了，就是吳宗憲的【KUSO廚房】。剛開始也會抱著新鮮與好玩的心態看了一會兒，但是一陣子後卻漸漸感到噁心。

這樣的節目都是叫上藝人來下廚，然後由另一群藝人來試吃，接著就毫不嘴軟地批評菜餚、嘲笑下廚者。

偶爾會出現原本評審的人變成下廚的人，成品自然也不會太好；偶爾也會出現下廚的人變成評審的人，那毒舌的程度，甚有過之。

本來嘛，名菜不比家常菜，很多時候一道名菜讓幾十年經驗的主婦來做都未必做得好，何況是整天忙著趕通告的藝人。或許是為了節目效果吧，做評審的就是要毒舌，觀眾才會愛看。

選秀節目要毒舌、談話節目要毒舌、料理節目要毒舌，不同的是這裡兩邊都是藝人，無論再怎麼毒舌，所有人都要笑得很開心。

無論心裡如何的難受。

很有趣，人們總是喜歡看別人出糗。越是毒舌，越有人罵，但越有人會看。是啊，言論自由嘛！沒人逼你看，不喜歡轉台呀。好吧，我就轉台了。

我想，我是被遺留在過去的年代了吧。